ロバの耳通信「出版禁止」「アトミック・ボックス」

「出版禁止」（１７年　長江俊和　新潮文庫）

出版社に勤める男が心中事件を調べていくうちに、心中の片割れの女と関係を結んでしまい、ついにはその女と心中することになる。実際に起きた事件を追いかけるというドキュメンタリーという形式をとっているから、ノンフィクションのように思えたので、それらしい心中事件をググってみたが見つからない。書評やら読書ブログから、この心中事件の元のハナシを探したのだが、結局わからなかった。著者は映像作家というから、あちこちで起きた心中事件からハナシを組み合わせたものかもしれない。
L'ASSASSIN DE CAMUSという副題がついている、カミユの刺客。表紙も凝っているし、登場人物の名前はアナグラムになっているなど、著者の遊び満載。著者の遊びは読者が同調できたら、一緒に遊べるのだが。

「アトミック・ボックス」（１７年　池澤夏樹　角川文庫）

５００ページ弱、一瞬の息抜きなしで、ジェットコースターで駆け降りる感。エンターテインメント小説は、こうでなければ。
父が開発に携わっていた国産原爆”あさぼらけ”の秘密を、死にゆく父から受け継いだ娘が、警察に追われる。逃げ惑うのでなく、巨大権力を持つ追っ手のウラを欠いて泳ぎ、走り回る。トム・クルーズの「ミッション・インポッシブル」の世界だ。

”あさぼらけ”を必死で隠蔽しようとした国家権力は、ソレが北に流れ北朝鮮の核開発の成功のカギとなったことを認識していた、とまあ、社会性の高い話題をストーリーにしていて、追う、逃げるの説得力が増している。

こういう面白い本に出合うと、まだまだ読み足りないなと。

ロバの耳通信「復活祭」

「復活祭」（１４年　馳星周　文芸春秋社）

小説はエンターテインメントでいいと思う。金、酒、暴力、ドラッグ。馳らしい小道具を揃えたのに、舞台とした「株式公開」にディテールもリアリティも全くなく、その上で繰り広げられる男と女の騙し合いがなんとも空々しいものとなってしまった。

本作の前編である「生誕祭」（０３年）では舞台が「地上げ」で、欲だけに焦点を当てても連日の新聞報道で、身の回りで起きている実際の地上げがほぼ力づくだけで起きていたことを多くの読者は知っていたから、その舞台に納得しそこで繰り広げられる男と女の騙し合いに思い切り感情移入できたものだ。

「株式公開」を舞台にするには馳の勉強が足りなかったのではないか。中身のない会社で法外な価値を付けて公開はできないし、幹事証券会社を簡単に抱き込むことなどなどできはしない。そして、舞台は違えど夜の女たちの復習劇も２番煎じは飽きる。数多くの馳作品を読んできて「いままで、すべて」面白かったのに。うーん、「生誕祭」でやめておけばよかったのに。

ロバの耳通信「ザ・キング」「サスペクト 哀しき容疑者」

 「ザ・キング」（１７年　韓）原題:The King

地方都市の不良アンチャンが親父を虐める検事の権力を見せつけられ、猛勉強して地方検事になった。財閥の息子の女子高生レイプ事件をもみ消す代わりに人脈を得、ソウル中央地検のエリート部長に見込まれ出世したが、上に行けば行くほど、政治家と結託して私腹を肥やしていることを知る。エリート部長に利用され使い捨てにされたことから、彼に仕返しすべく国会議員を目指す。大統領の交代のたびにスキャンダル情報を武器に有利な地位につこうとする検事、政治家、財閥はいかにも韓国らしいとも思うが、まあ、どこの国も同じか。

権力に憧れ出世の道を目指す主人公の青年検事テス役がチョ・インソンアンなのだが、エリート部長で検事総長まで上り詰めたガンシク役のチョン・ウソンのほうが断然格好良かった。高級ホテルのペントハウスでインド映画風にディスコダンスを踊ったり、高級レストランで上品にステーキを食べるシーンなんか、エリート臭さいっぱいで、最高で気に入った。チョン・ウソンの作品を調べてみたら「神の一手」（１５年）、「アシュラ」（１７年）、「藁にもすがる獣たち」（２１年）などなど見てない作品がいっぱい。楽しみだなー。

「サスペクト 哀しき容疑者」（１３年　韓）原題：용의자

北朝鮮特殊部隊の元工作員チ・ドンチョル（コン・ユ）が妻子を殺し韓国に逃げ込んだ犯人を追うという単純なスジだが、彼を支援する脱北者の重鎮やら、対北情報局室長、韓国防諜部大佐が絡んできて三つ巴のアクションに仕上げている。コン・ユのファンだから、また見てしまった。とにかく何回目かの視聴だが、なぜか飽きていない。

ガマンして耐えに耐えた不遇の主人公が最後に爆発して悪に報いるというストーリーは日本のヤクザ映画のソレと同じで、日韓の血が同じ源流にあることを感じさせる作品。ワタシは健さんや文太アニイの昔のヤクザ映画が好きなのだ。

ロバの耳通信 「異境」「サイレント・ブラッド」「ペトロバ 禁断の石油生成菌」

 「異境」（１４年　堂場瞬一 小学館文庫)

横浜を舞台にした新聞記者と女刑事のミステリーサスペンス。２人の孤独な主人公、上司とやりあって本社から横浜支局に左遷された一匹狼の甲斐と潔癖さのために県警内で孤立している翔子。このシチュエーションは堂場作品では当たり前なのだが、衒わないから安心して読める。勧善懲悪、やっぱり娯楽小説はこうでなきゃ。

「サイレント・ブラッド」（１１年　北林一光 角川文庫)

失踪した父親の車が長野山中で見つかった。父親の痕跡を探しに向かった息子が地元で知り合った娘と出会う。登場人物は娘の血縁のイタコの老婆やら、ダム開発で大儲けを企む地元の建設会社の社長など、横溝正史ばりのなにかなつかしさを感じる筋ダテの山岳＋推理小説。

著者北林一光とはこの作品で初めて出会ったが、相性は良さそうだ。４５歳で亡くなったというし、作品数も少ないらしいけれど、ほかの作品も読んでみたい。

「ペトロバ　禁断の石油生成菌」（０７年　高嶋哲夫　文春文庫）

石油を生み出す細菌がこの作品のテーマだと知って、なんとありふれた素材かとバカにしていた。そんな細菌など有りはしないのだが、小説や映画の世界で何度も登場していたからだ。だから、OPECを始め、世界の石油関連の機関が、この細菌を入手するため、あるいは現行権益を守るために消滅させようとするなんてのは当たり前のシナリオだとタカを食っていた。

ところが高嶋の味付けはソレで終わらず、その細菌が有機体、つまり人体を餌とし石油を生み出す、猛毒の感染症の細菌だったと。うーん、そういう手があったか、と。後半の展開はいつもの高嶋ジェットコースター。あっという間に読み切った。高嶋哲夫に”ハズレ”はなかったようだ。

ロバの耳通信「面白くなかった映画備忘録」

 天気のせいで家に缶詰になってしまった。Amazon Primeを探索して、いくつか見たが、全敗。時間のムダだった。うっかり、また見てしまわないように、「面白くなかった映画備忘録」のつもり。

「デンジャー・クロース 極限着弾」（１９年　オーストラリア）原題：Danger Close: The Battle of Long Tan

ベトナム戦争時に圧倒的多数のベトコンと対峙しオーストラリア軍の戦い「ロングタンの戦い」。そもそも、ベトナム戦争にオーストラリアやニュージーランドが参戦したとは知らなかった。あー、そういうことね、歴史を思い出せってか。

「アンノウン・ソルジャー 英雄なき戦場」（１７年　フィンランド）原題:Unknown Soldier／Tuntematon Sotilas

強大なロシア軍に対し、圧倒的少数のフィンランド軍がよく戦ったねと誇りにし、また次々に死んで行った兵士たちへのの追悼は感じるが、映画の目的が分からない。歴史を知らない若者たちに見せるための祖国愛高揚映画か。

「ノルマンディー　将軍アイゼンハワーの決断」（０４年　米）原題:Ike: Countdown to D-Day

アイゼンハワー役をがトム・セレック。うーん、こういう伝記モノの出来不出来は役者によるかな、やっぱり。もちろん、脚本・監督にも責任はあるのだろうが、同じような題名の「チャーチル　ノルマンディーの決断」（１７年　英）と比べると雲泥の差。

「エージェント・トリガー」（２１年　カナダ）原題:Trigger Point

バリー・ペッパー（「プライベート・ライアン」（９８年　米）狙撃兵ダニエル・ジャクソン二等兵役））が、クスリで記憶をなくしたスパイ役。敵、味方がよくわからないアクション映画。主人公も脇役も、みんなマジに難しい顔をして映画は進行するのだが、なにより、全体のスジがわからず戸惑うだけ。こんな使い方をされた俳優たちが気の毒な気がした。ウリがバリー・ペッパーとヒット作「24－TWENTY FOUR」（０１年～　米テレビドラマ）監督ブラッド・ターナーということなんだけど、もったいない感いっぱい。

「拷問男」（１２年　オーストラリア）原作:Daddy's Little Girl

娘を実弟に殺された兄の復讐劇。つまらなくて早送り。後半は縛り付けられた弟を拷問、スプラッタシーンの連続。誰が見るんだこんな気持ち悪い映画。変態監督がスプラッタを楽しんでいるだけ。こんな映画、犯罪だよ。

ロバの耳通信「赤い指」「蒲公英草紙 常野物語」

「赤い指」（０９年　東野圭吾　講談社文庫）

ネタをばらしてしまえば、平凡なサラリーマンが引きこもりの息子が起こした幼女殺しを隠すため、認知症の母を犯人にしたてようとするものの辣腕刑事加賀恭一郎に見破られるという物語だし、とんでもないオチもあったが、さすがにソコまでは書けない。このあと発表された「新参者」（１３年）「麒麟の翼」（１４年　ともに講談社文庫）と並びストーリーテラーとしての東野圭吾の力量が感じられる名作だと思う。

映画やテレビドラマで東野圭吾の作品でよく登場する加賀恭一郎役を（多分）すべて（ワタシの好きな）阿部寛が演じているためか、この「赤い指」の加賀恭一郎が最後の謎解きをするときも、阿部寛の顔が浮かびより情感を増した。

「蒲公英草紙　常野物語」（０８年　恩田陸　集英社文庫）

東北の農村の旧家のお嬢様（聡子）のお相手をする村の医者の娘（峰子）の一人称で語られる長い物語。たかだか２５０ページの中編なのに、たくさんのことが語られ、それが自分にも染み入るのがわかる不思議な物語。恩田陸が女性の書き手であり、豊かな感性の中に身を浸す快感。
旧家とその周りの人々とそこを訪れた不思議な力を持つひとびととのことが、はじめはぼんやりと、それからだんだんと不思議な力によって起こされたことにより「物語」が明らかにされる。ただ、読み進めるうちにそれがどんな「物語」だったのかを意識することもなく、ただただソコに身をおいて、想像でしかないがなぜか懐かしく感じる農村の思い出に浸ることができる。

続編があるらしい。読みたい。

ロバの耳通信「クライシス」「ロックダウン」新作は１勝１敗やっぱりコメディは好みじゃない。

 「クライシス」（２１年　米）原題:Crisis

アメリカがいちばん進んでいるらしいが、もはや世界の社会問題となっている合成鎮痛剤という新しい麻薬。この映画で初めて名前と問題の大きさを知った「オピオイド」。

オトリ捜査で密輸の流れを追う刑事ジェイク（アーミー・ハマー）の妹は重度の依存症。知らないうちに運び屋にされたことから証拠隠滅のためマフィアに殺された息子の死の真相を追う女性建築家クレア（エヴァンジェリン・リリー）、大手製薬会社から委託され非依存性の評価をしていて最終段階で新製品の鎮痛剤に強い依存性があることを発見し、販売中止を主張する大学教授ブラウアー（ゲイリー・オールドマン）。３つのストーリーがそれぞれに進み、立場の違う３人がそれぞれ真相に迫ってゆく様はミステリー小説を読んでいる感。マフィアの親玉は死に、大学教授は別の大学に移籍など、ラストの切れの悪さは気になったが、問題提起の映画としてはこれくらいが限度か。

「ロックダウン」（２１年　英・米）原題:Locked Down

新型コロナウイルスの感染対策のためロックダウンされたロンドンが舞台。アパレル企業のCEO役のアン・ハサウェイとトラック運転手役のキウェテル・イジョフォー。なんとも不似合いななカップルだが、コメディだからしょうがないか。

ロックダウンのせいで破局寸前だったカップルがロンドンの高級デパート

ハロッズの商品の疎開のドサクサに紛れ、ダイヤモンドを盗み出す計画を実行する。

前半は、意思の疎通がうまくゆかずギスギスした２人のやり取りと、それぞれがスカイプやズームで友人たちとリモート会話するシーンばかりで、昨今のイライラ日常生活の延長戦。映画紹介にはクライム・サスペンス・コメディとあったが、ほぼコメディ。アン・ハサウェイは相変わらずキレイだし、ソコに文句は言えないが、こういう映画誰が楽しむんだろう。

アン・ハサウェイがポンポンと品物を買い物カゴに放り込んだ、ハロッズのデパ地下超高級食品売り場、なんだか懐かしかった。コロナが終わっても、もう行くこともないだろうな。