ロバの耳通信「エネミーライン ドイツ軍大包囲網からの脱出」「クライム・ボーダー 贖罪の街」

「エネミーライン　ドイツ軍大包囲網からの脱出」（１９年　カナダ）原題:Beyond The Line

第二次大戦末期、英空軍の撃墜王ベイカー（クリス・ウォルターズ）は独機との戦いで墜落。パラシュートで降下したところが独軍がウジャウジャの森。偶然出会った米兵に助けられ独軍と戦いながら脱出する。ベイカーは撃墜王にもかかわらず、地上での戦闘経験のない根性ナシ。米兵は冷酷無上の殺し屋風。

ふたりの兵士を対比させたストーリーは興味深かったが、米兵に撃たれ、バタバタと倒れてゆく人形の兵隊のような独兵の描き方が不思議。まあ、反戦がテーマなのだろうがソコも伝わってこない。敵地の森の中の設定とはいえ小声の英国訛りの英語は聞き取り辛く、字幕がなければどうしようもなかったろう。

プロローグとラストの墓参りのシーンはトム・ハンクス主演「プライベート・ライアン」（９８年　米）のソレとそっくり同じ。パクリもここまでくると、なんだかね。

同名の「エネミー・ライン」Behind Enemy Lines（０１年　米）も撃墜された航空士（オーウェン・ウィルソン）の脱出劇を描いたもので、監督がジョン・ムーア、共演にジーン・ハックマンとかもいてメッチャ面白かったのに。

「クライム・ボーダー　贖罪の街」（１４年　フランス・ベルギー・アルジェリア）原題:Two Men In Town

こんなに哀しい映画はあまりないんじゃないか。
保安官助手を殺した罪で１８年の服役を終え仮釈放となった男（フォレスト・ウィテカー）が、メキシコ国境に近い砂漠の街で懸命に更生の道を歩もうとする。もちろん世間は簡単に許してくれない。差別され、虐げられて最後は行き場のない怒りに爆発。

男に部下を殺されたトラウマに今も苦しみ、憎しみで対峙する保安官（ハーヴェイ・カイテル）、主人公と保安官が原題のふたりの男。

保護観察官に英女優ブレンダ・ブレシン、昔のワル仲間にプエルトリコのルイス・ガスマン、男が思いを寄せるメキシコ女役にドロレス・エレディア、母親役にエレン・バースティンなどマイナー作品とは思えない錚々たる配役。登場人物の全員が過去を引きずって哀しみに生きている。もちろん、幸せな結末なんてありえない。

フランス映画「暗黒街のふたり」（７３年　アラン・ドロンとジャン・ギャバンの刑事）のリメイクだそうだが、スジは似てるものの映画の印象は全く違う。どっちも哀しい映画なのだが、うまく説明できん。

ロバの耳通信「ホース・ソルジャー」「ヘル・トラップ」

 「ホース・ソルジャー」（１８年　米）原題: 12 Strong

アメリカ同時多発テロ事件直後。タリバン軍と戦った米陸軍特殊部隊の活躍を描いた同名のドキュメンタリー作品（ダグ・スタントン　１８年　ハヤカワ文庫）の映画化。

同時多発テロ後の初の反撃成功の軍事作戦を描いているから製作がジェリー・ブラッカイマー、キャスティングにクリス・ヘムズワース、マイケル・シャノン、ほか錚々たる役者を揃え、アメリカの気合が感じられる作品。言ってみれば、賊軍タリバンを官軍米特殊部隊が叩く映画という、主人公が死なないチャンバラ映画と同じ構図なのだが、官軍鼓舞の娯楽作品としてみれば、文句なしに楽しめた。

「ヘル・トラップ」（１１年　フランス）原題:L'ils

第二次大戦中、ナチスから逃れた３人の男の乗った飛行機が墜落。たどり着いた南海の孤島で巨大な穴と冷凍カプセルに眠る美女を発見。イメージ的には江戸川乱歩の冒険物語と迷路を進みながらいろいろなものを手に入れて進んでゆくロールプレイングゲームを混ぜ混ぜにしたストーリー展開。あまりのバカバカしさに惰性で見ていたが、最後はどうなるかと結局最後まで見続けてしまった。

穴や隠し扉、巨大な蜘蛛や隠された実験室やらに結構ドキドキし、その夜は夢まで見る始末。ロビンソンクルーソーの冒険物語や地底探検、ドクターモローの島などなど、胸躍らせて少年雑誌の挿絵に夢中になっていた子供時代を思い出した。とにかく、面白かった。

ロバの耳通信「透明人間」「エウロパ」

 「透明人間」（２０年　米・豪）原題：The Invisible Man

原作が同名の小説（１８９７年　H・G・ウエルズ）、「透明人間」（３３年　米）のリブートだという。原作の方は幼い頃の挿絵入の児童小説などで読んでいたが、こういう「どんでん返し」のラストだったかなと。３３年の映画も見ていないからなんともいえないが、見終わったらよくできた作品だとあらためて感心。

透明人間が主役の筈なのだが、映画の大半は天才科学者の妻役であるエリザベス・モスを中心になっていて、それがワタシの大嫌いなタイプだからか、ラストの謎解きまでただただ退屈。ホラー映画なんてメッチャいい女や儚げな少女が不可思議に追い詰められてゆくから同情もし、おもしろいのであって、オバンが逃げまどってもなーと、ソレだけが残念。

「エウロパ」（１２年　米）原題：Europa

エウロパは木星の第２衛星の名前。エウロパに水があることが発見され、生物の存在を調査すべく各国から集められた６人の宇宙飛行士がエウロパへの旅に出た。ドキュメンタリー風に構成されているから、ドンパチもラブストーリーもない。宇宙船の内外は、実物を見たことがないからエラそうには言えないが、細かなところまでキチンと作り込まれ全く違和感はない。エウロパは絶対零度という超低温で氷に閉ざされた星。氷を掘ってサンプルを集め、さらにその下の水中にタコ様の生物を発見するも、探査船が故障し宇宙飛行士たちは帰れなくなってしまう。

重なる宇宙船の故障や修理中の事故などもPOVでドキュメンタリーのようにまとめられているから、いわゆるエンターテインメント映画と違い、見る方も落ち着いて見ることができた。

なかなか見応えのあるドキュメンタリー風映画。wikiによればフェイク・ドキュメンタリーという分類にはいるらしい。

ロバの耳通信「コードネーム:ストラットン」「ICHI」

 「コードネーム:ストラットン」（１７年　英）原題：Stratton

イギリス海兵隊の特殊部隊（SBS)の活躍を描いたドンパチもの。国策なのだろうか、MI6といい、SBSといい、この手のヒーロー大活躍の英国物は飽きた。だいたいは、友人をテロリストに殺され復讐に立ち上がったヒーローが、上司（女性）の理解を得て大活躍、ハッピーエンドで終わるーというステレオタイプばかり。

主人公はゼッタイ死なないから安心して見てられるのだが、このマンネリ感なんとかならないものか。

「ICHI」（０８年　邦画）

勝新太郎の「座頭市」（６２年～８９年）の主人公”市”を綾瀬はるか演じたリメイク作品。綾瀬はるかは大好きだし、暗い表情はほかの誰より不幸な過去を背負った瞽女（ごぜ）に似合っている筈なのだがなぜか感じる場違い感。脚本（浅野妙子）が良くないのか、監督（曽利文彦）に問題があったのか、とにかく主役が生きていない。邦画にはない感性の音楽が気に入ってwikiでチェックして外国人（リサ・ジェラルド、マイケル・エドワーズ）の手によるものだと知り、この映画の”冒険”を感じていたのに、だ。

大道具も小道具も手抜きすぎ、特に衣装なんか学芸会風の噴飯もの。何より口惜しかったのが配役。大沢たかお、窪塚洋介、中村獅童ほか錚々たる俳優をまさに”並ばせ”、友情出演やらお友達まで集まってもらっての顔見世興行の大げさな”芝居”が、この映画の失敗の根源。そうすると、やっぱり監督と脚本の”冒険”の責任が大きいのではないか。

綾瀬はるかは悪くない。

ロバの耳通信「ボックス２１」「ハウス・ジャック・ビルト」気味悪かった本と映画

 「ボックス21」（０９年 アンデシュ・ルースルンド、ベリエ・ヘルストレム　ランダムハウス講談社文庫）

管理売春の犠牲者が入院している病院の霊安室に人質をとって閉じこもった。スウェーデンのクライムノベルでアンデシュ・ルースルンド、ベリエ・ヘルストレムだからもちろん明るい話ではない。このところ、北欧のシリーズものの暗いテレビドラマにはまってしまい、動画サイトで見ることのできるものもネタ切れ。ついにクライムノベルの禁断症状を起こし図書館に。外国文学の文庫の棚にまっしぐらで英米、ドイツ、・・を飛ばし「その他の欧州」の棚でコレを見つけた。著者名に憶えがあったから、何冊か読んでいるはずなのだがと、とりあえず借り出し読んだ。

映画だったら間違いなくR指定だと思われる５００ページ強の長編で救いのない暗さと生臭さだったが、ラストの３行で思い切り頬をひっぱたかれた。おいおい、そりゃないだろう、と。久しぶりの揺さぶられるようなショックと絶望感。うーん、このシリーズ、もう一度おさらいせねば。

「ハウス・ジャック・ビルト」（１８年　デンマーク・仏ほか）原題:The House That Jack Built

マット・ディロンが７０年代に実在した連続殺人犯ジャックを演じていて、気味が悪いくらい役に合っていた。建築家を目指すジャックが口うるさい女をジャッキで殺すシーンは、うん、こういう目にあったらワタシも切れるだろうと思われるくらい同情したが、その後の殺人はやっぱり強迫性精神病というかサイコキラーだなと。クライムやホラー作品は好きだが約２００分の殺人シーンの連続は気味悪く途中でメゲ、見終わってホッとした。

死体を積み上げて家を作るところや、地獄のの炎に落ちてゆくところはデンマークの鬼才ラース・フォン・トリアー監督の味。

ロバの耳通信「ノア 約束の舟」「修道士は沈黙する」

 「ノア 約束の舟」（１４年　米）原題: Noah

封切りの際、ポスターだけをチラ見して、ラッセル・クロウがやるノアなら、「例の」叙事詩風大作かなと期待も薄く見ることもなかったのだが、AmazonPrimeで画質のキレイなのをサブスクで見れるということで。ワキにジェニファー・コネリー、レイ・ウィンストン、エマ・ワトソン、アンソニー・ホプキンスと豪華メンバーを揃えれば、映画会社もモトを取るためにチカラを入れざるを得ないのだろうが、まあ良かったほうかな。

ノアの次男（ハム）を演じたローガン・ラーマンが凄かった。演技なのか天性なのかはよくわからないが、無邪気と邪気、笑顔と嘲笑。天使と悪魔の表情が、そうあの中国雑技団の百面相のようにクルリと変わる。ちょっとした拍子に、ゾッとするような狡猾さが見えるなんて、もっともニガテなタイプだけど、役者としては凄いヒトなんだろうな。

まあ、この作品、のプラス面で言えばCGの出来がよく楽しめたこと。従前の方舟にみんなをのせて万歳という能天気宗教モノじゃなく、人間の悪と善をしっかり考えさせるストーリー展開は単なる宗教映画のワクを超えていたこと。マイナスは”見張りの天使”というロボット風のものがあまりにも酷いキャラだったこと。２時間半の長編だが、迫力ある映像の連続は中々。２度見したいのは、怖いもの見たさのローガン・ラーマンか。

「修道士は沈黙する」（１６年　伊・仏）原題：Le confessioni

G８財務相会議の前夜、会議の中心人物である国際通貨基金の専務理事ロシェの死体が発見される。ロシェは自分の誕生会に招待していたイタリア人修道士（トニ・セルビッロ）に告解していたらしい。財務相会議では弱小国を切り捨て、主要国だけ生き残るというような弱小国に非道な経済改革案が事前から周知・検討されていたから、会議メンバーは告解の中身を知りたがるも修道士は殺人の疑いをかけられても沈黙を通したため、会議メンバーは互いに疑心暗鬼となり、結局その改革案はお流れになるーといった短いストーリーにもかかわらず、韻を踏むように宗教的な暗示があちこちで用いられ、推理小説のような面白さを堪能した。

映画の半分は、会議メンバーによる世界経済の裏操作の議論、半分は修道士によるバイブルを引用した警句の連続で、経済にもバイブルについての知識がないワタシにはやや難解さも感じられたが、闇の中を手探りで進むような、一種のお化け屋敷ツアーのように、人間のエゴが次から次へ曝け出され、消えてゆくサマは、やっぱり楽しかった。２度見でさらに楽しめそうな予感。

どうでも良いことでもあるのだが、オレがオレがのイタリア蔵相（実質イタリア映画だからしょうがない）、二刀流の発展家のカナダ女性蔵相、口の立つフランス蔵相やらの中で最も存在感のなかったのが日本の蔵相。矮小で言葉はボソボソ。ま、こんなものだろう。

ロバの耳通信「不祥事」「父からの手紙」

「不祥事」（１６年　池井戸潤 実業之日本社文庫)

テレビドラマの「半沢直樹」（１３年　日曜劇場　堺雅人主演）がとても面白くて、タイトルバックに原作が池井戸潤の「オレたちバブル入行組」「オレたち花のバブル組」とあったから、いつか読もうと狙っていて、たまたま図書館で見つけたのが、この「不祥事」。表紙が今風でいい。

元銀行員の池井戸自身が、銀行を舞台に”読者に漫画のように面白がってもらえる”目的で書いたと言っているエンターテインメント小説。ただ、コミカルがあまり好きじゃないワタシがそのことを知らずに読み始め、銀行員の主人公花咲舞の、ステレオタイプが過ぎる人物象が鼻につきはしたが、勧善懲悪の痛快感は１００％。”漫画”だと割り切ればそれもアリかと、満足。「花咲舞が黙ってない」で漫画連載化（１４年～）、テレビドラマ化（１４年）もされたと。

文章は切れが良く読みやすかったから、吉川英治文学新人賞受賞作「鉄の骨」（１０年）、阿部寛主演のテレビドラマ化で話題にもなった直木賞受賞作「下町ロケット」（１１年）を読んで見ることに。

「父からの手紙」（０６年　小杉健治　光文社文庫）

約１０年前に妻子を置いて出奔した父から、子供たち毎年届く手紙。婚約者が死体で発見され、弟が殺人罪で逮捕された娘が、”隠された父の驚くべき真実”を求め父捜しに。面白いスジなんだけどなぁ。

先に読んだカミさんの”良かったよ”からはじまって、オビ広告の”涙が止まらない”とか、解説の”魂の叫び”やら、書評の”感涙”やら、”胸が締め付けられ”とか、やたら情緒をかきたてる言葉が並んでいたが、ワタシの読後感は「作り過ぎ」。出だしでワタシを引き付けたが、４００ページのストーリー展開にはメリハリが感じられず、せっかくの題材をくどくど書きすぎてダメにした感。

ワタシだけの勝手な想像だが、この小説は先にあらすじがキチンと整理され、全体量をあらかじめ決め、サブストーリーや登場人物のの感情を織り込んだのではないか。つまりは、書き手が自らの感情に囚われることもなく、「予定通りに」書きあげたのではないか。だから、暴走も論理の破綻も感じられない。勢いとかホトバシリが伝わってこない残念さを感じてしまうのだ。前半は純文学にも感じられる文章の丁寧さに比べ、後半は謎解きミステリーを意識した文章にも戸惑ってしまった。ほかの作品を読む意欲はないかな。
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