ロバの耳通信「J・エドガー」「デイアフター２０２０ 首都大凍結」

「J・エドガー」（１１年　米）原題：J. Edgar
　

FBI長官だったジョン・エドガー・フーヴァーの伝記映画。２９歳の若さで長官に就任し７７歳で死ぬまで８人の大統領に仕えたJ.エドガーを演じたのがレオナルド・ディカプリオ。眉間の縦皺がより強調されたメーキャップに無理はあるが、人物としては良く描かれていたと思う。主題は権力をわが物にしようと、エドガーが活用した「フーヴァー・ファイル Files of J. Edgar Hoover」は歴代の大統領や政治家のスキャンダル情報を集めた秘密ファイル。終生にわたり結婚しなかった理由がマザコンとホモセクシュアル。
亡くなった人とはいえ、米国の中枢にいた政治家をこうあからさまに描いた作品はないのではないか。どこまでが事実なのかは別にしても、アメリカの近代史を学ぶに良い映画であることは確かだろう。

クリント・イーストウッド監督の作品は「ミリオンダラー・ベイビー」（０４年）、「インビクタス/負けざる者たち」（０９年）、「アメリカン・スナイパー」（１４年）など、ワタシの心に残るものが多い。最新作「リチャード・ジュエル」（１９年）の日本公開が待ち遠しい。

「デイアフター２０２０ 首都大凍結」（１０年　英・ニュージーランド）原題 Ice

３時間半の長編パニック映画。２０２０年に、石油資源が枯渇し、最後の希望となったのは北極海の氷の下にあると思われた石油層。氷の下を掘れば温水のために北極の氷が溶け出し、北洋の海流が止まり北半球は氷河に覆われるゾという気象学者の警告を聞かず、北極基地のリグで掘削をすすめたために警告通り北半球は氷漬けに。題名の凍ってしまう”首都”はロンドン。北極や雪のロンドンなど白一色の画面が多い割に、カメラワークが良くて退屈せずに見れた。別れ別れになった家族が最後は無事合流するというハッピーエンドに終わり、”地球の資源を大事に使おう”というエンドロールが出てなんだこの映画はと。こういう警告モノは、やっぱ、悲劇的な終わり方で人々に警告するのがスジじゃないか。

似たような題名の映画は多い。「デイ・アフター 首都水没」（０７年　英）では、暴風雨による高波がロンドンを襲う。「ザ・デイ・アフター」（８３年　米）は第三次世界大戦の核兵器による放射線が怖い。「デイ・アフター・トゥモロー」（０４年　米）で地球温暖化のために氷漬けにされるのはニューヨーク。「デイ・アフター・トゥモロー１７」、「デイ・アフター・トゥモロー１８」と続編まで出てこのシリーズさすがに食傷。ディザスター映画の中では「デイアフター２０２０ 首都大凍結」は面白かった方かな。

「デイアフター２０２０ 首都大凍結」は大好きな英女優クレア・フォーラニの逆引きで、見つけた映画。気象学者の妻を演じ、娘や義父とともに雪に閉ざされたロンドンを彷徨する役。キレイだけど、ゼンゼン役に合ってなかった。「ジョー・ブラックをよろしく」（９８年　米）で、死神役のブラピ（ブラッド・ピット）が恋する女性役を演じたクレアは当時２７歳、息をのむような美しさだった。「CSI：ニューヨーク」（０６年～１０年　米テレビドラマ）の美しさツンツンのニューヨーク市検視局検視官の役もメッチャ合っていて良かったけど。

ロバの耳通信「田村はまだか」「ジャパン・プレミアム」

初めての作家がふたり。朝倉かすみと江波戸哲夫。うーん、消化不足。

「田村はまだか」（１０年　朝倉かすみ　光文社文庫）

初めての作家。吉川英治文学新人賞受賞、読書メーターの票も良くて期待が多かったのだけれども、うーん。小学校のクラス会の流れで深夜のバーに残った５人の男女が、クラス会に間に合わなかった田村を待つという物語。５人のこれまでの暮らしを反芻し、連作にまとめている。田村がいつ来ると結末まで気を持たせながらの、物語の組み立て方はいい。が、たった５人の話ながらキャラの描き方が足りないからゴチャゴチャになってしまった。いや、読書メータもハイスコアだから、私の読み込み不足なのだろう。途中で、歴史モノの巻頭解説によくある人物相関図を書けばよかったと反省。たかだか５人、加えて関係してくる人物たちを足しても両手の指で足りるはずの名前とあだ名が覚えられないなんて。ただ、人物相関図がキチンと書けて５人について混乱なく認識しても、面白いと感じたかどうかはよくわからない。
オマケに解説では”傑作短編”とあった「おまえ、井上鏡子だろう」もゼンゼンつまらなかった。連作とオマケの短編、それぞれよくできたスジで違和感もなかったのだが、私が本を読む目的は「共感」。なぜそれを得られなかったかは、読み終わって時間がたった今でもわからない。

「ジャパン・プレミアム」（１１年　江波戸哲夫　講談社文庫）

メガバンクの管理職がリーマンショックの際に評価損を心配する顧客と丁々発止のやりとりをする様や上司との責任のなすり合いを描いている。気にいらないのがハッピーエンドで終わっていること。カタストロフィーのあとのハッピーエンドでは学ぶものがないから。
同じ銀行モノだととんでもない悪い奴らが出てきてハラハラさせる池井戸潤「半沢直樹」シリーズ（「オレたちバブル入行組」（０７年 文春文庫）～）が面白かったが、この「ジャパン・プライド」にはそんな奴は出てこない。せいぜいいバブルがはじけて簿価が減ってしまった小金持ちが、契約者の父親をアルツハイマーに仕立てて、父親と銀行の間の約定を無効にしようとしたくらい。へー、銀行のエライ人の仕事ってこんなに大変なのかと思ったが、よくよく考えてみると責任の大きさは違うのだろうがメーカーの下っ端で終わった私もやっぱりプレッシャーでつぶされそうだったなと。
初めての江波戸哲夫。まあ、ちょっとだけども、面白かったから別の本も読んで見ようかと。

ロバの耳通信「ZIPPER／ジッパー エリートが堕ちた罠」「ロンドン・ブルバード」

「ZIPPER／ジッパー エリートが堕ちた罠」（１５年　米）

エスコート・サービス（高級デリヘル）におぼれてしまったエリート検事が上院議員まで上り詰めるという物語。メッチャ忙しい検事がたまの癒しにしていたのがエッチなネット動画、高じてネットでエスコート・サービスに。使い捨て電話を買い、偽名でエスコート・サービスに電話するところなんか、自分のことのようにドキドキ。結局奥さんの知るところとなり夫婦の破局でオシマイ・・かと思っていたらとんでもないことが。

エスコート・サービスを使っていることを新聞記者に嗅ぎつけられたことを知った奥さんが新聞記者をカラダで口止め。奥さんの狙いはファースト・レディー（米大統領夫人）。若くして上院議員に上り詰め、もしかしたら大統領になるかもしてない夫をこんなスキャンダルで失墜させるわけにはいかなかったのだ。夫婦間の仲は戻らなかったがスキャンダルの火は消え、上院議員がまたまた、エスコート・サービスの待つホテルの部屋をノックするところで映画は終わっている。原題のZIPPERは文字通り、ズボンのチャック。懲りない男の下半身、そういう意味。
懲りない上院議員役パトリック・ウィルソンは翌年の「バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生」（米）では大統領役。なんだかおもしろい。情報によればエスコート・サービスの料金は一晩１０００～２５００ドル（１５－３０万円）と高く、政財界の大物しか相手にされないらしい。まぁ、どうでもいいことなのだが、映画の中で身元の分かるクレジットカードが使えないため現金が足りなくなって、ATMをはしごして現金をかき集める上院議員を思い出したから。

「ロンドン・ブルバード」（１１年　英）

コリン・ファレルがいい。クライムノワールにもかかわらず、セリフがちょっと小洒落て英国風、まああたりまえか。ワルが刑務所を出て改心しようとするが昔の仲間に頼りにされ、ワルの親玉にも見込まれ、愛する人のために悪に戻り大暴れ。ほとんど任侠映画の世界。高倉健やアラン・ラッドは寂しい後ろ姿を見せ去ってゆくのだが、「ロンドン・ブルバード」では主人公はごろつきのアンチャンに刺されてあっけなく死ぬ。豪華な配役とテンポも良くてつい最後まで見てしまった。映画評は散々だが、私は気に入った。
ロンドンを舞台にしていて、人通りのない路地やガード下が描かれているが、私が仕事で何度か訪れたことのあるホンモノのロンドンも、中心を離れると結構寂れて危険な感じのところも多かったことを思い出した。ホテル代をケチって小さなB&Bに泊まることもあり、実際に危険なことに出会ったことはないが、地下鉄の駅を降り暗い通りの角を曲がったらそこも薄暗くホテルに帰るまでの石畳の道は誰も通っていなかったりして、不安な気持ちになったことも。

ロバの耳通信「ポストマン」「スプライス」

「ポストマン」（９７年　米）

壮大なストーリーと音楽。昔のハリウッド映画って、こうだったと懐かしい気持ちで楽しんだ。近未来、悪の集団を逃げ出した旅役者（ケビン・コスナー、監督も）が郵便配達車で手に入れた郵便配達人（ポストマン）の制服を着て街を廻るうちにすっかりその仕事に目覚めてしまう。無償で手紙を届けるポストマンはどこの街でも尊敬され、次のポストマンを生んで行き、悪との対決で勝利する。アメリカ合衆国は私たちの誇り感満載のいたってお気楽なストーリーなのだが、アメリカの自然あふれる風景と素晴らしい映画音楽（ジェームズ・ニュートン・ハワード）で３時間を長く感じさせない。
ポストマンの妻となる英女優、５０歳の今はきつめの表情があまり好きではないが、この映画の撮影当時３０歳頃のジェームズ・ニュートン・ハワードがなんとも美しい。うん、女は変わる。

「スプライス」（０９年　カナダ・フランス）

原題のSPLICEは、（遺伝子）組み換えの意味。「CUBE」（９７年　カナダ）のヴィンチェンゾ・ナタリ監督の手によるヒトと複数の生物のDNAで「人間モドキ」を作ってしまうという、超コワSF。まあ、ハエ男「ザ・フライ」（５８年、８６年、８９年　米）みたいなストーリーだから、もはやありふれた題材ともいえる。妙にソソられる表情の人間モドキ♀（デルフィーヌ・シャネアック）にオタク科学者（エイドリアン・ブロディ、実に気味悪い役だが彼の役はだいたいこうだ）が誘惑されるところはゾッとするがあこがれもする。。
近年はやりのアンドロイド受付嬢はセックスドール（ダッチワイフ）の延長だと思う。これらは男の永遠の夢で、「スプライス」で作り出した人間モドキ♀も気まぐれでワガママだった。うーん、ワタシがあこがれるのはそう美しくなくてもいいから、いつも優しいイイナリの人間モドキ♀（はい、この表現がとんでもない女性蔑視だと充分に理解しております）。

ロバの耳通信 「フリー・ガイ」「ノーカントリー」

 「フリー・ガイ」（２１年　米）原題：Free Guy

ゲームの背景キャラ（モブキャラ）のガイ（ライアン・レイノルズ）が、ゲームのキャラ女性モロトフ・ガール（ジョディ・カマー）にひと目惚れ。空想のゲームの世界、切った貼ったの暴力シーンなしだから誰もが楽しめる楽園ゲームの映像化。なんともハチャメチャだけどヘラヘラ笑いながら肩ひじはらず楽しめた、ザッツエンターテインメント。

勧善懲悪のシナリオ、登場キャラが多彩ながらステレオタイプの明るいアメリカ人ということでアメリカでは興行成績が良かったらしいが、そこまで明るくなれない日本市場には受け入れられなかったらしい。ネットにアップロードされ、動画共有サイトで評判になればゲーマーたちにも広がってくるんじゃないかなとも思えるが、日本のゲーマーたちは、ゾンビと戦う「バイオハザード」みたいなのが好きだからこれ以上伸びないかも。

個人的には、ゲームプログラマーのミリーとゲームキャラのモトロフ・ガールのダブルキャストの英女優ジョディ・カマーが可愛くてメッチャ気に入ったね。

「ノーカントリー」（０７年　米）原題: No Country for Old Men

ハードボイルド作品で突出した個性のあるコーエン兄弟製作のミステリー映画。砂漠の真ん中の麻薬の取引現場で偶然大金を手に入れたベトナム帰還兵（ジョシュ・ブローリン）とそれを追う牛屠殺用エアガンを持つ殺し屋（ハビエル・バルデム）の追跡劇。メキシコとの国境の町で凶悪化している犯罪に嫌気をさしている老保安官（トミー・リー・ジョーンズ）の語りで映画が進む。イエーツ（英国の詩人William Butler Yeats）の警句から取ったという静かな語り口のセリフは、このあと始まるのが殺戮の繰り返しだと知っているから、余計に心に響く。

スペインの怪優ハビエル・バルデムの殺し屋の気味悪さがなんとも言えないくらいにいい。こんなに存在感のある俳優はめったにいない。そして、見るたびに息を詰めるほどに驚くのが、終盤に殺し屋が交通事故に遭うところ。カメラワークも効果音も唐突で、本当にドキンとする。

存在感といえば殺し屋を追う賞金稼ぎ（ウディ・ハレルソン）の静かな語り口がいい。ベトナム帰還兵の田舎臭い妻を演じているスコットランドの女優ケリー・マクドナルドの投げやりな表情や声が好き（だから字幕で見ることを強くすすめる）。

雨の日や寒くてでかけたくない日にまた見ることにしよう。

ロバの耳通信「真相」「生きるぼくら」「夜届く 猫丸先輩の推測」

「真相」 (０６年　横山秀夫　双葉文庫)

今までに読んだ警察小説とはかなり違う短編集。「真相」１０年前に殺された自慢の息子は実は万引き犯、一緒に万引きしていて先に逃げたのが実は娘の婚約者だったという真相。やりきれんなー、確かに。「１８番ホール」１８番ホールの予定の場所に埋めたひき逃げ死体を隠すには、村長になってゴルフ場の主導権を握らねばと、”己の人生を丸ごと、深い穴に埋めてしまいたかった”村長候補。「不眠」職を失い、不眠症治療の治験に通う男がチクったトルコ嬢殺しの男もリストラ組。実は容疑者の男の息子が真犯人だった。治験の収入で失業保険を切られることにビクビクしながら不眠症に悩む男。などなど、落とし所のない困難に途方に暮れる主人公たち。とても他人事とは思えない。

冤罪の報道などを聞く度に、犯罪者になる、ならないがほんの紙一枚の差だと思うし、また悪意のネット情報などについて聞くと、平穏ではいられない。どれも寝汗の原因となりそうな”心底、怖い”物語ばかり。読み終わって、ああ、これは自分や家族の話ではなかったと息をつくも、胸騒ぎのような不安は消えない。犯罪者になる、被害者になる、どっちも嫌だ。

「生きるぼくら」 (１５年　原田マハ　徳間文庫)

 母ひとり子ひとりのひきこもりの青年が母親に家出され途方に暮れてしまう。母親が残した”年賀状の中に、あなたの助けになるひとがいる”という書置きをもとに、奥蓼科にすむ幼い頃に一緒にすごしたことのある祖母を訪ね、そこで異母兄弟の娘をはじめいろいろの人たちと力を合わせ、ボケの始まった祖母の自然稲作を手伝うという物語。大自然の中で自分を取り戻すという、物語ならありそうな話なのだが、自然のものを食べること、額に汗すること、人々に囲まれて生きることなど、ふだんの暮らしで忘れかけていた感覚を反芻させる著者の文章の力に負け、涙してしまった。押しつけがましいことが書いてないから、困難にメゲ途方に暮れたときに読むと力をもらえる本。

だれか映画にしてくれないかな。うん、あんまりメジャーな俳優たちとかじゃなく、明るいイナカの風景のなかで、感動に泣きたい。

「夜届く　猫丸先輩の推測」（１８年　倉知淳　創元推理文庫）

６編の短編集。表題と同じ巻頭短編では、心当たりがない”病気、至急連絡されたし”という差出人不明の電報に主人公が右往左往し、妄想の世界に入り込む。謎解き物語ではあるが、著者が作った答えさえコジツケ。著者の独りよがりのユーモアはちっとも面白くなかった、というのがワタシの個人的な感想。よって、巻頭一編だけで放棄。

ロバの耳通信「無理」「銀行占拠」

「無理」（１２年　奥田英朗　文春文庫）

合併したばかりの地方都市の生活保護担当の市役所職員の周りで起きる普通のこと・・でもないか、ナマポの虚偽申請、主婦売春、オタクによる女子高生誘拐、贈賄に収賄、・・いまも続いている社会問題をテンコに盛り、読者の前に突き付ける。裏表紙の釣りは”どん詰まり社会の現実”とある。そうなのだ、どう進んでも結局、皆どん詰まり。それが予想できる。だから、読むに連れて息苦しく、もういいやと思いつつも、所詮ヒトの不幸だと思っているから快感も。やっぱり最後のカタルシスまで読んでしまった。
こういう小説もアリだと思う。ハッピーエンドのための辻褄合わせなんかもナシ。だから、”どん詰まり”のまま。読後感のストレス１００％・・。

「銀行占拠」（１０年　木宮条太郎　幻冬舎文庫）

行員が立てこもった信託銀行。システム侵入で、シャッターも開かない、ATMも使えない。不祥事を公表するぞと脅かされ、うろたえる経営陣。池井戸潤（「半沢直樹シリーズ」（０７年～文春文庫））の銀行モノを彷彿させる面白さ。まさに映画のような緊迫の展開。惜しむらくはラスト、これはないんじゃないかな。裏ですすんでいた信託銀行の解体と買収で、事件にならずリセットとかぁ、そこだけ何度か読み直したのだがイマイチ。信託銀行なんか、貧乏人の一般人は関係ないところではあるけれど、こういう終わり方ってあるのか。
まあ、予想と違ってていただけということなのだろうが、なんだかね。銀行の隠された不祥事が世間にぶちまけられ、銀行は崩壊とか、犯人は正義のヒーローとしてもてはやされる、なんてほうが面白かったか。